历代名家画兰全集

画家画兰，亦称写兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖。也许是兰花很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，他们以兰花为载体，把自己的理想、情趣、美感、个性展现得淋漓尽致。

赵孟坚（1199-1264）南宋画家。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。

赵孟坚 墨兰图卷纸本墨笔纵34．5厘米横90．2厘米北京故宫博物院藏

郑思肖 (1241-1318)宋末诗人、画家。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。他的传世《墨兰图》，用极简淡之笔墨撇出一花数叶，亦不画土，益显花的品格不凡。

郑思肖墨兰图

赵孟頫 (1254—1322),元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一,开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵孟頫的兰蕙图师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。他的《兰蕙图》则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。赵孟頫（公元1254年—公元1322年），字子昂，号松雪道人、水精宫道人，中年曾作孟俯，元代书画家、文学家。

赵孟頫兰蕙图

赵雍 (1289-1360)元代书画家,赵孟頫次子。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。

赵雍 绢本着色兰竹图

文征明 (1470-1559),明代画家、书法家、文学家。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

仇英 (1482—1559),明代画家。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。

明 仇英 双钩兰花图（北京故宫博物院藏）

周天球 (1514—1595),明代书画家。少游文徵明门下，习为书法。徵明亟许可之曰：“他日得吾笔者周生也。”善大小篆、古隶、行、楷’晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。

周天球的兰石图和兰花图

陈古白，明代画家。下图是陈古白墨兰图，它兼融设色没骨和水墨写意两法，属于水墨浅设色写意花卉画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，笔墨更具书法之韵。笔、墨、色、形相辅相成，浑然一体，俊逸而清丽，风格独具。

陈古白 墨兰图

周之冕 （1521～？），明代画家。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。 写意花鸟，最有神韵 。

周之冕 百花图

徐渭 （1521—1593），明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。

明代 徐渭 《兰花图》

孙克弘 （1532或1533—1611），明代画家，善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。传世作品有《百花图》、《蛛竹图》等。

明 孙克弘 玉堂芝兰图(北京故宫博物院藏）

马守真 （1548—1604），又叫马湘兰,明代女诗人、女画家。据《秦淮广记》载，她名守贞，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。

马守贞水仙竹石图和兰竹图

李流芳 （1575-1629）明代诗人、书画家。与娄坚、程嘉燧、唐时升合称“嘉定四先生”。李流芳诗文既不同于以复古求革新的李攀龙等“后七子”，也有别于神秘晦涩的钟惺等人，而以自然平易、质朴清新的风格，书写自己的真情实感。李流芳书法源于苏轼，擅长行书和草书，为一代著名的书法家。李流芳还工山水，兼善花卉。其画主要师承五代董源、巨然以及元代四大家黄公望、王蒙、吴镇和倪云林。事实上，李流芳在传统学习上并非局限于一、两家。三百年来风行海内外，盛传不衰的《芥子园画谱》（上水部分）就是以他临仿古人各家风格的课徒画稿为蓝本整理、增编而成。

李流芳山水花卉图

陈元素，生卒年不详，明代书画家。工诗文，尤善书法，楷书法欧阳，草入二王之室，工山水，尤善写兰，得文征明之秀媚。有《古今名将传》、《南牅日笺》。

陈元素 幽兰赋图

薛素素（16—17世纪），被誉为“明代十能才女”。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。所著诗集名《南游草》。

薛素素 泥金设色纸本 扇页 1614年作

顾眉 （1619－1664），明末女画家。她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。尤以撇笔画墨兰为人称绝，与以画兰著称的马守真难分伯仲。清张庚《国朝画征录》称其：“工墨兰，独出己意，不袭前人法。”

白丁，明楚藩之裔，僧人。明亡，披剃游滇，居无定所。工写兰，抒其心画，当与郑思肖、赵孟坚旷世同珍。亦能急就印章，自录一谱。人以郑燮（郑板桥）画兰学白丁，郑燮云：石涛和尚客扬州数十年，见其兰幅极多，学一半，撇一半，未尝全学也。诗曰：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探。当面石涛还不学，何能万里学云南。”

八大山人（朱耷），明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

八大山人作品

石涛 （1630一1724），明末清初的“清初四僧”之一。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。

石涛 墨兰图

郑板桥 （1693-1765），清代画家、文学家，“扬州八怪”的主要代表。以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家和文学家。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。

郑板桥 墨兰图

李方膺（1695-1755），清代诗画家，为“扬州八怪”之一。李方膺的兰石图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

李方膺 兰石图

罗聘（1733－1799），清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。

罗聘 秋兰文石图

王素 （1794—1877），清代画家。字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华岩， 凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接 清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。

王素 兰花图

刘彦冲（1807－1847），清代画家、诗人。山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。故宫博物院藏有道光二十三年（一八四三）作临古卷。

卓秉勋，生平不祥，清代书画家。工书，能画，不食肉，喜饮酒，入夜携酒读易，鸡呜乃止，寨暑无间。作有《益州书画录续编》。以下是他的兰花图，作品浓淡墨撇写兰叶，转折飘逸。

卓秉勋 兰花图

吴昌硕 （1844－1927），我国近代金石、书、画大师。吴昌硕最擅长写意花卉，号清末四杰。受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。

吴昌硕 墨兰图，寸轴纸小，水墨，纵137．5厘米，横32．8厘米，吉林省博物馆藏

陈衡恪（1876—1923），近代著名画家，陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育。善诗文、书法；尤长绘画、篆刻，曾得吴昌硕指授。陈衡恪作画用笔生辣劲强，下面这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。

陈衡恪 墨兰图，立轴绫本，墨笔，安徽省博物馆藏

齐白石（1863─1957），湖南湘潭人。近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。

齐白石作品

潘天寿（1897—1971），现代画家、教育家。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。

潘天寿作品

李苦禅（1899～1983），原名李英杰、李英，字超三、励公。生于山东省高唐县贫苦农家。19

18年有幸得识徐悲鸿大师，得授西画技艺，1923年拜师齐白石大师门下，成为齐派艺术第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中国画之路。李苦禅先生是中国写意花鸟画历史上，继宋代法常、明代徐文长、清代八大山人、吴昌硕与近代齐白石之后的又一位统领时代风范的大师。

李苦禅 《忆潇湘》