学海泛舟俞思义︱学习诗词偶得（二十七）

[关于失对的问题]

失对这一规则最早可在南朝四声八病一说中找到根据。南朝周颙发现汉字有平上去入四种声调，始创《四声切韵》(已佚)。这符合当时汉语语音的实际情况，被普遍接受。《康熙字典》开篇还载有四声口诀：“平声平到莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。沈约根据汉字四声和双声叠韵的特点，指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为"八病"。所谓平头就是出句和对句开头声调相同，违背一联之内出句与对句平仄基本对立的规定，也就是失对。

唐诗中有人并不遵守这一规则。还有人把律诗首联平仄失替失对出律，美言以蔽之曰“江左体”。失对的五言例句如：

唐·储光羲《京日送别王四谊》诗：“落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼”“潮”与“荷”俱是平声字，这是失对。

唐·王维《阙题》：溪清白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。两联都失对。

唐·韦应物《简庐陟》：涧树含朝雨，山鸟弄余春。失对。

唐·韦应物《新秋夜寄诸弟》：两地俱秋夕，相望共星河。高梧一叶下，空斋归思多。方用忧人瘼，况自抱微痾，无将别来近，颜鬓已蹉跎。一二三联均失对。

唐·杜甫《忆弟》:且喜河南定，不问邺城围。失对。

唐·刘禹锡《春有情篇》：雨频催发色，云轻不作阴。失对。

唐·刘禹锡《送河南皇甫少尹》：从此洛阳社，吟咏属书生。失对。

七言的如：

唐·杜甫《江畔独步寻花（其六》：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。首联失对。

唐·杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首 其五》：锦官城西生事微（失替），乌皮几在还思归（失对）。昔去为忧乱兵入，今来已恐邻人非（三平尾）。 侧身天地更怀古，回首风尘甘息机。共说总戎云鸟阵，不妨游子芰荷衣。

唐·杜甫《卜居》： 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽（失对且三平尾）。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。

唐·李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼（失替），烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。首联失对。

唐·王维《苑舍人能书梵字兼达梵音皆曲尽其妙戏为之赠》：名儒待诏满公车，才子为郎典石渠（失对）。莲花法藏心悬悟，贝叶经文手自书。 楚词共许胜扬马，梵字何人辨鲁鱼。故旧相望在三事，愿君莫厌承明庐（三平尾）。

唐·罗隐《渚宫秋（一作愁）思》： 楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临（失对且三平尾）。襄王台下水无赖，神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。

唐·韩偓《残花》：余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷（失对且三平尾）。黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红（失对、三平尾）。 树底草齐千片净，墙头风急数枝空。西园此日伤心处，一曲高歌水向东。

对于这一现象，一些后世的评论家说这些是唐诗中的病句。有些人似乎觉得如此评论唐代诗圣诗仙诗豪等人的作品有些不妥，于是统统将失粘失对失替等诗篇说成是古风。如此他们就可以自圆其说了。其实有些诗明明是近体格律诗，只不过古人讲究格律而又不拘泥罢了 。

END

作者简介

俞思义，1933年生，在中学教学语文21年，在高等院校教学普通逻辑等21年。从南京晓庄学院退休。

我的昵称是集义所生。六岁时读私塾，先生为我起了“集生”为“字”。这个“字”源于《公孙丑章句上》，公孙丑问孟子何谓浩然之气时，孟子所说的一段话。其中有一句是（浩然之气）“是集义所生者，非义袭而取之也。”意思是，浩然之气必须积善，做任何事都要合乎义才能生成，而不只是行一事偶合于义，便可取得的。我用“集义所生”作为昵称，也是一种纪念吧。