言情如何写感情线？

我拿着这个问题去问我小学一年级的语文老师乐姐，乐姐把我拉到教室里，在黑板上画了一条总体上升的波浪线，说：这就是感情线。

我：这不是反向的美股吗？

我被乐姐打了一顿，然后乐姐开始讲课了。

（前排提醒，本次讲课内容涉及枚举法和添枝法。大部分使用的是后者，而乐姐习惯用前者，所以，可以先看后面的。）

乐姐的口头禅是：在讨论如何前，我们需要讨论为什么要和是什么。

为什么要写感情线？

因为“感情”女频的主力需求。不论是什么性向，女频绝大部分小说都是具有一条或者多条感情线的。如果一本小说没有感情线，那么这本小说无论好坏，都是一件非常稀有的物品。

什么是感情线？

在存在多个角色的情况下，感情线会显得非常复杂，所以我们为了理顺其中的情况，一般会辅助感情线先设计一个初始人物关系表和结局人物关系表。

在存在两个表格的情况下单独提出两个具有强关系的角色（指这两个角色产生过互动且因此产生朋友/战友以及以上的关系，而不是纯路人），两个强关系的角色如果从开始到结束发生了感情关系上的变化，那么，为这个变化设计剧情，就是设计感情线。而感情线，就是描述这两个角色之间关系的剧情。

这么说有点复杂，我可以举个例子：

在小说开始的时候，我们有女1，男1，男2，女1。

简单设定为女1喜欢男主1，男1喜欢女2，女2喜欢男2，男2喜欢女1，非常完美的形成了一个完美的青春文学特色衔尾蛇循环。

然后设定一下最后女1和女2在一起，男1和男2在一起。

那么，为了设计女主和男1之间的感情变化，我列举出了一大堆事件，并且按照时间顺序排列。

这个排列出来的东西，就是女主和男1之间的感情线。

同样的，在这4人中，有统共6种关系，分别是女1男1，女1女2，女1男2，男1女2，男1男2，男2女2。如果作者本人不怕麻烦，可以设计统共6条感情线。

我：乐姐，当书本中存在N个角色时，我们是不是要设计N!条线啊……这样不会有些麻烦吗……

乐姐：你但凡数学差一点就不会有那么多事情了。实际上，从来不会有人通过枚举法设计感情线。

我：什么意思？

乐姐：实际上，设计感情线的思路有两种。既然你提到了枚举法，那我就先讲讲“枚举法·改”吧。

使用枚举法很累，这是事实，但是不少人习惯设计一堆角色，这也是事实。

有一些小可爱写小说的时候习惯先设计一大堆人物，有的时候配角的故事比主角还精彩。众多角色交织形成了角色关系网，让小可爱们仿佛陷入最柔软的棉被里，无法自拔，都不知道怎么开始。

这时候，一个讨巧的方法出现了：侧重修正（名字瞎取的，懂就行）。

依旧用之前的那个胃痛故事举例。

虽然有开玩笑的成分，但是这个从衔尾蛇到同性相吸的故事，其实还是蛮有趣的。但是就算是个有趣的故事，我们也需要有一个切入点。

我们不妨把女1设定为女主。

然后以时间顺序，把之前设计出来的小故事列出一条时间轴，然后有意识地增加女1在这写故事里的比重。

比如说，有女1参与的事情，我们会从女1的视角描述事件的进程，多描写女1的心理活动，降低或者干脆抹除他人的心理活动。（限制性第三人称写法）

比如说，让女1在一些关键事件上出现，激化矛盾。（比如男1男2为了追求女1，开始决斗，在快结束的时候被女1发现）

比如说，有些事情女1没有出现，就干脆不写出来，然后让女1“发现”有一些事情可能发生了，改变了她的周围。

虽然开始的时候女1在这个复杂关系里和其他角色是平等的，但是通过我们这么一番操作，她在“事实上”已经比别的角色重要了。

经过这一通操作后，女1也从事实上成为了女主，小说就可以写了。

当然，如果无法确认好谁当这个1，那么可以看看谁的矛盾最深刻，或者变化最剧烈，不妨以这个角色来作为主角。（出自《故事》）

我：乐姐，这样还是很累啊……

乐姐：嗯……是的，这是比较有我个人特色的写作方法。我习惯先设定好大部分的故事和人物走向，然后挑选一个合适的角色或者角度切入故事。从结果上来讲，我的故事其实已经非常完善了，只需要找到一个切入点。

我：对，我也是这样的，但是在我的印象里，大部分人习惯先设计好主角组，然后再为主角组增添配角，由配角触发事件，比如助攻什么的。

乐姐：可以，这也是一种思路，也是女频最常用的手法。

我：那为什么不早说……

乐姐顺理成章又打了我一顿。

有些小可爱一开始就是基于一组角色搭建故事，这样也是可以的。而且由于设计的偏重，这1组角色天然就是主角。

但是，这样的方法有一个缺点：我们的故事，需要被更多小的故事填充。不然，只有头尾的故事是空虚且无意义的。

为了叙述方便，我这里暂定为男主和女主。当然，换成攻受或者TP都是可以的。

现在小说源于戏剧，而戏剧讲究一个起承转合，一波三折。

什么意思呢？在长远的感情线上，男主和女主的感情在总体上逐渐升温，最后达到结尾的顶点。而在短期，男主和女主的感情并不是一成不变的上扬的。

男女主之间必定会发生冲突、误会，或者必须在一些事情上做出抉择因此损害两人之间关系（包括某些纯甜宠的文）。而且两人的关系在这之后一定会因为某些事情变得更加好。

不可否认，这就是套路，但是每个人都吃这一套。

在这个基础上，诱发这写冲突、误会、抉择的是谁呢？

是我们的配角。

为此，我们通过不断加入配角并且增加配角利用率的方法，来改变角色之间的关系。

所有的角色都是为了主角的感情服务，不论敌人还是友人，这就是女频感情线设计的铁律。

乐姐：其实类比一下，不难发现男频文大部分是以事业线为核心的。所以早期开后宫的文大部分都是在用后宫来推动剧情到下一个阶段，从而推动事业线。本质上来讲，其实和女频感情线设计的原理没有区别。

我：乐姐，这样讲……别人听得懂吗？

乐姐：那你把这个发出去。有不懂的，就让他们私信问你。实在不行，可以看你在B站的视频。

沉默了几秒，乐姐拿起了教鞭：等下……你是不是……又又又又拖更视频了？

我：不要啊！！！