京剧使用西洋乐器伴奏是从什么时候开始的呢？

我们今天聊一聊京剧使用西洋乐器伴奏这一话题。

京剧使用西洋乐器伴奏是从什么时候开始的呢？这个历史据说也比较早，据说在民国初年就有人尝试了。文献记载，江南名旦冯子和就在她的戏里用过西洋乐器，当然，这种尝试是局部的，不显山露水的，有人认为，是样板戏开创了京剧加配西洋乐器的先河，这是不对的。

大家知道样板戏这种新的京剧形式，采用的伴奏形式就是中西结合。在样板戏里，有传统的京剧伴奏，京胡京二胡，月琴等等，也有西洋乐器的加入，比如说小提琴，钢琴甚至大型的西洋乐队。

大型西洋乐队伴奏下的新京剧

有人说这大大地丰富了京剧的伴奏，实际这些人是没有弄懂这么一个道理：任何东西最好的状态不是杂交以后，而是保持原生状态，大自然的产出粮食蔬菜水果如此，文学艺术其实也如此，杂交只是为了量产，抗病，但是否是物质的最好状态还真不好说。

因此，无论是食品还是文化产物，被转基因嫁接的东西，贻害无穷！是会有很多的缺陷和不良后果的。

其实，样板戏这种文化形式，就是一种转基因。有人说这是改革是与时俱进！实际是不伦不类，鸠占鹊巢。杂交转基因的东西，从来也不是什么好的优良品种，就跟马跟驴生出来的骡子一样，天生自带缺陷，并且这种缺陷是无法逆转的。今天的人都知道转基因食品很多都是有害的，其实食品如此，文化产物的转基因也一样。

五彩缤纷的转基因玉米

那么这种京剧用西洋乐器进行伴奏的尝试，是从什么时候什么地方开始呢？其实这种尝试也是从上海开始的。

上海作为中国的对外窗口大码头，是一条连接中西方文化通商的纽带，很多的新鲜事物都是由这里产生出现的。其实，今天看来，京剧的改革，每一步似乎都和上海有关。梅兰芳，荀慧生等一些大师的一些革新，也是他们去了上海，回北京以后，对京剧开始着手进行改革的。

大上海

有人就说我反对改革，实际我并不反对改革，但是呢，怎么改那是学问，不是碧螺春对威士忌就算改革，同样，改革得改的好，往好改，好的留下，坏的去掉，借鉴就是借鉴，不能代替，融合的好并且还得以我们为主，借鉴人家西方的东西的目的，也是来增益我们中国的东西，而不是把我们中国的东西改得不伦不类，最后成了四不像、转基因，这样的改，是值得商榷的，要是这样我看还是不改为好。

那么，文献上有明文记载的京剧大量使用西洋乐器这种尝试，是在哪一年呢？是在大约20年代左右吧，1925年5月17日上海的《申报》第七版，就刊登过署名“家骥”的的一篇短文，他是这样写的：

旧沪上第一大报《申报》

“五月八日，东方人寿保险公司假座开明剧场开联欢之会。八时起演，演员咸票友。

剧目：马艳冰，自来丑君之《小放牛》，林钧甫，自来丑之《打花鼓》，马君之《醉酒》，林君、朱桂卿君之《戏凤》。”

“和唱音乐均用西乐，颇觉新颖，然终不如丝弦之丝丝入扣。过门亦未着力，未能如丝弦之融洽。此或系未能纯熟而臻巧妙之境耳。开场动作等，无锣鼓相和，似觉无劲，且太嫌清静。然锣鼓喧天，亦似太闹。“

西洋乐队伴奏京剧

京剧《小放牛》

这里记载了这种新鲜尝试当时的效果和作者的感想，他认为皮黄用西洋乐器伴奏，虽然感觉“颇觉新颖，然终不如丝弦之丝丝入扣”还有就是没了锣鼓，似乎即无力有太过清净！其实中西乐器各有优短，本来嘛人家那东西它就不是给你们这玩意儿准备的，合适才怪！

”总之，如用西乐，必须细加考虑，则前途不无希望。丝弦本我国擅长之艺术，亦未可一笔抹煞。去芜存精，则自亦有其可取之道。深望海内顾曲家于两方不分轩轻，多存其真，研求一折中办法，为剧界图一新纪元焉！”

其实，前辈的很多艺人也都尝试过把西洋乐器加到京剧里，但是最后基本还是不成功，直到样板戏，几乎举国之力，弄出了几出大戏，工程之浩大，令人咋舌！它是一种中西结合的新东西，特性上西方的形式更多些，说是京剧，实际这样的东西和乱弹皮黄从形式到内容已经渐行渐远，这一点很多人并不明白。

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